乃賴的部落格

芥川：「軟弱何在，謊言就何在」

羅生門：羅城門的訛誤，平安京皇城門

短評：

橋本忍的劇本凝練複雜、詩意有層次，趣味橫生、條理分明

三船敏郎的盜賊鮮明強烈、京町子柔弱殘酷、市村喬憨直樸實

黑澤明的場面調度、鏡頭運用與剪接俐落，充滿力道

繁複曲折的故事居然能夠用88分鐘、六個演員清楚說完、直指人心，形式與概念完美結合

遠勝記憶拼圖、頂尖對決或全面啟動的花俏賣弄

1. 場景、時空

第一個場景是羅生門，傾倒破滅的城門，破敗的人造物與荒蕪的自然，天氣大雨滂沱、冷

乞丐不斷拆下城門木條起火取暖，三人隨意閒聊，取了不少遠景

第二個場景是衙門，整潔單純，無自然物，純粹人造，天氣多雲

每次亦是三人，一人口述，兩人端坐（最後一次亡魂自殺時鏡頭右側看到樵夫坐立難安）

第三個場景是樹林，陽光熾烈、酷熱、純粹的自然，無人造建物

每次三人，兩男一女

2. 剪接、鏡頭

羅：多取遠景，看到三人在巨大城門下，鏡頭長度中

節奏中等

衙：多取中景，鏡頭很長、靜止，無遠景、無跟隨、無觀點鏡頭

（或說全都是觀點鏡頭）

節奏慢

林：特寫、跟隨、視角切換迅速、攝影機運動豐富

運用最多的觀點鏡頭、特寫鏡頭

運用多次Wipe

節奏快

3. 敘事

羅生門正在上演/ 羅生門敘述衙門 / 衙門敘述樹林

共三個層次的敘述結構

樹林發生最激烈的戲劇動作（殺人）

但觀眾卻最不關心，因為事實不重要，重要的是為何說謊

樹林衝突為：強姦殺人

衙門發生最深層的扭曲邪惡（說謊）

完全的口述，動作最冷最單純，卻讓人最厭惡、也是最迷人的衝突

衙門衝突為：為何說謊

城門發生最真誠的人性掙扎（反悔）

回歸到城門，激烈的戲劇和深層的絕望才有了現實意義

城門衝突為：為善為惡

敘述順序：

1.大雨，乞丐躲雨 樵夫敘述（羅）發現屍體、和尚敘述、樵夫敘述盜賊敘述（衙）

2. 和尚敘述（羅）貴婦敘述（衙）

3.和尚敘述（羅）亡靈敘述（衙）

4.農夫敘述（羅）

5.嬰兒出現

開場大雨，樵夫說「搞不明白、搞不明白」

結尾陽光，樵夫說「養七個人跟養六個人一樣」

真相不重要，相不相信人性才重要

4.人物

樹林（階級崩壞）：武士/貴婦/盜賊

捍衛者/受害者/破壞者

衝突發生在兩男爭一女，但實際上的主宰者是女性

武士：捍衛面子，膽怯

貴婦：捍衛自我，殘酷

盜賊：滿足欲望，狡猾

戲劇的衝突

觀眾的視角是樵夫，最後樵夫陳述為主觀鏡頭

衙門（上層階級）：陳述者/聆聽者/旁觀者

衝突理應發生在陳述者與聆聽者（審案）

但卻發生在陳述者不同版本陳述間

實際上映照的卻是旁觀者內心

真相的衝突

陳述者：合理行為，不求翻供

聆聽者：供詞與審判結果無關

旁觀者：和尚對人性失望，樵夫擔心事蹟曝光

觀眾視角是聆聽者

城門（下層階級）：乞丐/樵夫/和尚

乞丐是犬儒 和尚是理想 樵夫是凡人

表面上是，乞丐與樵夫衝突故事真相

和尚在中間抉擇要不要相信人性

實際上是樵夫內心決定悔過

信念的衝突

觀眾視角是和尚

5.與大國民對比

多元觀點敘述、敘述內容互相補足/衝突

巧妙運用場景象徵：竹林原始野性/法庭虛偽自陳/城門殘破腐朽-肯恩大宅的荒蕪空洞

巧妙運用戲劇道具：雪橇與短刀

巧妙運用類型懸疑：記者/法庭

大國民的多層次敘述，補足了肯恩的一生，但卻帶出了深層的曖昧

記者視角看似客觀，因此此一客觀反應了肯恩的孤絕與複雜

無人說謊，都是可信陳述，互相補足，看似越來越接近肯恩，實則肯恩越來越模糊

大國民的形式希望傳達的是一個人的複雜

表面客觀如實呈現，內在卻傳達真相不可能求得，曖昧無解

羅生門的多層次敘述互相衝突，看似沒有解答

但實際上真相不難求得，因為每個人都有具體的說謊動機與內容

此一形式想追求的是真相無法求得，但善惡卻能追尋

看似無解實則有解