乃賴的部落格

2006年，《駭人怪物》出現，打破韓國影史最賣座紀錄，並向世界宣告：一名天才的誕生。這是《殺人回憶》導演奉俊昊的第三部電影，獲得許多大獎與注目，紐約時報給了本片「該年度坎城最佳電影」的稱號。因為奉俊昊，具備讓人驚豔甚至瞠目的罕見才能：在老套的商業類型電影中傳遞理念、表達關懷，並不斷突破的能力。

我們可以這樣說，《駭人怪物》是一片韓國靈魂，美國皮相的電影，藉由商業力量方式來獲得利潤和影響力，並將深刻的控訴和情感有效推廣出去。這部電影探討當代韓國的困境，控訴美國粗暴蠻橫的宰制，並嘲弄虛偽荒謬的政治鬧劇。這些複雜的內容，正好與形式契合，同樣都是承襲美國的形式與技法，再回頭狠狠打了大美國單邊主義一巴掌。

《駭人怪物》的開頭，改編自真實事件。2000年一名美軍研究員不顧韓國下屬阻撓，將大量福馬林直接倒入漢江。事發五年間，美國不斷阻撓調查進行，雖然最後總算讓此名美軍研究員站上法庭坦承此事，但依舊沒有受刑。

奉俊昊以這個真實事件作為起始，共用了三個面相切入，作為貫串電影的脈絡。一個是從韓國在地小人物的家庭情感、價值觀和生活態度：一個庶民家庭如何面對一場突如其來的厄運，又如何用草根性的堅韌克服苦難。另一個是導演的政治社會關懷：關於韓國與美國之間糾葛複雜的各種歷史、民族與政治社會議題。最後一個就是承襲好萊塢的怪物類型商業片骨架：緊湊的結構與精彩的敘事。奉俊昊完美地將三個面相交融，將對國際政治的控訴和對凡夫俗子的關懷，寄託在快節奏、聲光娛樂效果良好，而且觀眾接受度高的Ｂ級怪物片形式當中。

《駭人怪物》從一個庶民家庭的角度，去體現整個社會對於一個無名怪物的各種悲哀又荒謬的反應，這個家庭是當代韓國的縮影：有一個年邁嘴碎，勇敢負責，對於權威深信不疑的爺爺，這是韓國的過去；一個好吃懶做、渾渾噩噩但十分善良的哥哥阿斗，也是女孩的父親，代表韓國絕大部分的民眾；弟弟是昔日的精英，曾在學運中活躍，擅長逃亡和自製汽油彈，讀過大學，自言為了韓國民主付出青春，而今只是個醉生夢死的酒鬼，我相信大學就讀社會系的奉俊昊，必然接觸過無數這樣的人物，像是俄國小說中《羅亭》裡滿心改變社會不公，但卻無力實踐，最後被社會淘汰的角色；而妹妹是內心怯弱的射箭國手，是家族的光榮，但背負著龐大的壓力，一部分也反映了當代韓國對於體育競賽近乎瘋狂的執著；這三兄妹各自代表了當代韓國的不同特質，彼此矛盾、無法認同，卻又血肉相連；而最後一名家庭成員，也是一切故事的動機與懸念，便是阿斗的女兒。小女孩純真、美麗，善良聰明而且堅強，身陷怪物之手卻極力求生，毫不畏懼，在危急關頭還不忘用自己嬌弱的幼軀，捍衛比他更為弱小，素不相識的流浪兒。她毋庸置疑地，是當代韓國在掙扎與困頓中，所冀望的一切美好未來。

然後，從漢江中躍身而出的一個黑色暗影，乾淨俐落地，把一切的美好希望粉碎。對於怪物的出現，政府毫無舉措，也沒有任何救援的行動，並不斷阻撓阿斗家庭援救小女孩，並依照美國的指示，專心對付那不知名的所謂「病毒」。

社會不公之處，必有江湖。這個平凡的家庭，用自己的力量，悍然與怪物作戰。他們沒有語言與威權對話，當奉俊昊用嘲弄的鏡頭把阿斗對政府的求助哀鳴拍成鬧劇，其實也是表露韓國的庶民，對於威權政治的謊言，最沈痛的控訴。這整個過程，不斷展露了在當代韓國政府對於民眾的冷漠與傷害，以及美國霸權對人民的宰制。

當那宛如各種水族拼拼湊湊，隨時會解體的畸型怪物從問號狀的懸吊橋頭，再宛如驚嘆號地縱身入水，驚起一陣水花，尾巴再扣人心弦地，奪去一條人命。沒有人瞭解它的動機，也沒有人理解它是不是有智慧，只知道這在美國蠻橫無知的單邊帝國主義（如伊拉克戰爭），所催生出來的渾沌盲目、無可名狀的憤怒，只會在更多地方誕生（似那莫名的怪物）。

影片的結尾是一幅尋常的家庭生活，在窄小的屋內，前景是阿斗夾起了一口飯給不知來歷的小孩，背景是電視螢幕上的記者會，美方政要道歉此次病毒事件的錯誤情報與決策，上演永恆的檢討、道歉與卸責的戲碼。「好無聊。」阿斗關上電視。政府背棄了人民，人民也將背棄政府。鏡頭拉遠，孤獨的漢江邊，大雪紛飛，天地純白，小屋內燈火溫暖。

這一次，導演不僅繼承了《殺人回憶》的精神，要用影像為當代韓國著史，更成為韓國庶民的代言者。他說：這個小家庭，曾經獨自面對不公不義與重重危險，如今事件結束，彷彿船過水無痕，庶民可以遺忘、可以原諒，但絕對不要輕視我們！